“春江花月夜”是唐代著名诗人张若虚的诗作之一。蒋勋教授对这首诗钟爱有加，多次加以推介，誉其为大唐诗歌的序幕之作。 蒋勋教授在一次讲座中提到 ，鉴赏“春江花月夜”这个标题的传统方法之一，就是找出各个字之间的语法关联，比如把“春”作为“江”的饰语——春之江，把“花”作为“月”的饰语——花之月，然后再把“春江”和“花月”都作为“夜”的饰语——“春江”“花月”之夜。蒋勋教授认为，我们也不妨尝试一次达达主义的角度，把“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”当作五个独立元素的自由组合，鉴赏每一个元素的各自独立的意象与美感。然后再把这些元素揉合在一起，以产生了新的意象和新的美感。 先插一段关于达达主义的议论。达达主义强调艺术创作中的偶然与机遇。比如说把报纸上的词语剪下来，放在口袋里，然后随机地抽取出来，看看能不能构成一句诗。这种做法说起来可能有些极端，但也不是毫无道理的。比如说王羲之在酣醉中挥笔写下《兰亭序》，等他酒醒之后再写几次，都不能超越自己。又比如说前一阵子很火的余秀华诗作，就有一些达达主义的影子在里面。她的某些作品意象很强烈，情感很奔放，但内容上却不能细究。 再回到“春江花月夜”的话题。蒋勋教授说他很好奇，如果把“春江花月夜”这五个字用电脑来重新排列，可以有多少组合？会不会表达同样的或者更多的或者更少的意思？ 纯粹出于好奇，我用电脑排列了一下，五个不同的汉字，每个字只能用一次，发现一共可以产生120个组合。嗯，确实够“达达”的。这120个组合我就不一一罗列了。 但是我接着想，有没有什么非语义的规则可帮助我们从这个120个组合中做出选择？于是，我想到了音韵上的平仄规律。其实我很想把汉语中的平仄规律解释成汉语特有的音韵动力学。这种音韵动力学存在于《诗经》以来的种种诗词韵文之中，甚至在很多成语中。那么，当我们对“春江花月夜”这五个字做了达达主义的组合之后，音韵动力学会帮助我们找到什么呢？ “春江花月夜”这五个字中，含有三个平声字，两个仄声字。把音韵替换进去，我们得到10个相同的小组，每个小组都有12个不同的组合。按照音韵的规则性，这十个小组分为上中下三品： 一、上（完全符合音韵规律） 平平平仄仄 平平仄仄平 二、中（部分符合音韵规律） 仄平平仄平 平仄仄平平 平仄平平仄 三、下（不符合音韵规律） 仄平平平仄 平平仄平仄 平仄平仄平 仄仄平平平 仄平仄平平 这样，依据音韵动力学的原理，我们就把120句的选择范围，缩小到上品中的两个平仄组合，只有24句。如果再考虑到仄声结尾的句子比平声结尾的句子更能作为上联、作为标题，还可以缩小到只有一个“平平平仄仄”的组合，12句排列，只有原先120句选择范围的十分之一。 这是最后中选的12句排列。 春江花月夜 春江花夜月 春花江月夜 春花江夜月 江春花月夜 江春花夜月 江花春月夜 江花春夜月 花春江月夜 花春江夜月 花江春月夜 花江春夜月 如果把电脑程序再写下去，比如说可以要求某个字必须出现在句首或者句尾，会不会帮助我们进一步锁定好句子呢？我看有这个可能。不过那就有点语义分析的成分，有点人机互动的方法。我就不胡诌下去了。 但是我很高兴的是，大唐的张若虚可能不懂得什么是达达主义，也不一定理会我所说的音韵动力学，但是他组合出来的“春江花月夜”这个标题，完全经得起后人的推敲与质疑。 最后，我也模仿达达手法，写一首《春》： 春 江潮雁浦舟 花树海汀楼 月雾云帆梦 夜霜天路愁 |
发哥: 哇，学术论文！
阿理郎: “但是他组合出来的“春江花月夜”这个标题，完全经得起后人的推敲与质疑。”
非文科的我觉得与其说是他的作品经得起后人的推敲、质疑，毋宁说他及其他作家尽兴 ...
Charming: 不懂！看鞋!
ms_lt: 去微软对联网编程吧! 别说搞电脑的就这点HANDY， 人脑不够用了可以上电脑辅助。
据说小说和剧本都可以这样大批量地攒了，电脑辅助攒几首古诗该不是难事。 ...
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