| （二）从“胡笳”到诗歌作品再到琴曲 蔡文姬应该是中国历史上第一个有署名作品存世的女才子，虽然她的署名权总是受到一些质疑。 蔡文姬的身世，因为有“文姬归汉”的传说，一直都是家喻户晓的。她的作品曾经结集过，题为《蔡文姬集》，《隋书·经籍志》中提到，“梁又有...後漢董祀妻《蔡文姬集》一卷，...，亡。”也就是说，在唐朝编修《隋书·经籍志》这部古籍目录集大成者时，《蔡文姬集》曾经流传过，但是已经失传。 记录在刘宋时期编修的《后汉书·列女传》中，有蔡文姬的两首诗作。“感伤乱离、追怀悲愤”，后人称之为《悲愤诗》，第一首为五言体，第二首是骚体。第二首诗中提到“胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤”。有趣的是，郭沫若认为这两首作品不是出自蔡文姬之手，而谭其骧则认为其署名权应该归蔡文姬。 目前为止，最早收录《胡笳十八拍》一诗并署名蔡琰的，是北宋郭茂倩（1041-1130）的《乐府诗集》。对于蔡琰是否有《胡笳十八拍》的署名权，常乐兄已经有所论述，我也基本同意常乐兄的观点。 我想补充的是，《胡笳十八拍》作为琴曲标题，最早可能出现在盛唐期间。也就是说，“胡笳十八拍”一词，最初是作为琴曲名而不是诗名被提及的。唐代诗人李颀曾经留下一诗，《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》，描写了他听董大弹奏琴曲《胡笳弄》的情景。
这首诗中提到的“董大”，是唐代著名琴师董庭兰。李颀这首诗被认定为写在天宝六、七年间（747-748）。虽然这里的曲名是“胡笳弄”，但其中有十八拍，也就是十八个段落，已经定型。 此外，唐大历年间（766-779）进士刘商曾经“拟蔡琰胡笳曲，脍炙当时”（《唐才子传·卷四》）。《乐府诗集》在收录《胡笳十八拍》时，认为刘商在董之后。下面是郭茂倩在《乐府诗集·卷五十九·胡笳十八拍》前面写的按语：
可以看出，“胡笳弄”和“胡笳曲”都与“胡笳”有关，更与蔡琰有联系。这里的逻辑关联是，蔡琰不仅感笳作诗，而且因为她也善琴，所以还能以琴拟笳，所以流传下了琴曲。但这个逻辑链条是否成立，还有待进一步的研究。在更多的研究成果出现之前，我们暂时对蔡琰《胡笳十八拍》琴曲的署名权，也只能存疑。“胡笳十八拍”琴曲的著作权，目前还是归属于董庭兰，作品名字也称为“胡笳弄”。 （待续） |
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