马骝：广东音乐“鸟投林”

虽然阿镗将梅湘的“群鸟录”和易剑泉的“鸟投林”划为同一层次的绘声绘色音乐，但两者的作曲方式是完全不同的。梅湘用的是现代的音乐语言，易剑泉则是用传统的广东音乐形式。

关于现代音乐，西客妹妹有一段很精辟的评论：

西客 写道:

“一看到马骝哥开课到了Chapter of Debussy. 我忍不住要留下一言。望各位文人雅士不介意。

德彪西的音乐，他的harmonic sensibility就好象一个人在跟你闲聊，这个人聊起来不用时态，不用标点符号，还不管语言的结构（meaning, he does not use articles.）但是他不会搞错性别。这种结构你只能在诗歌中找到。

德彪西抛开了传统的音阶结构 12345671的半音和全音关系，所以他的音乐听起来＂怪怪地＂。他的革命性的，反传统的乐曲是这首：The Afternoon of a Faun。这首曲inspired by his poet friend Stephene Mallarne。

I quoted part of the poem as below:

The Afternoon of a Faun

These nymphs I would perpetuate,
So clear
Their light carnation, that it floats in the air
Heavy with tufted slumbers,
Was it a dream I loved?

My doubt, a heap of ancient night, is finishing
In many a subtle branch, which, left the true
Wood itself, proves, alas! that all alone I gave
Myself for triumph the ideal sin of roses.

Let me reflect
…if the girls of which you tell
Figure a wish of your fabulous senses!
Faun, the illusion escapes from the blue eyes
And cold, like a spring in tears, of the chaster one:

现在请倒上一杯红酒，躺在沙发上，静静的听这首remarkable “Prelude a l’Apres-midi d’un faune.” 领会其中的谜样的诗意，神秘。

我再跟着这条线上的诗人学一段时间，我就可以作出德彪西式的音乐。”

“这个人聊起来不用时态，不用标点符号，还不管语言的结构”，西客说得很形象。十二音体系之前的古典音乐，音与音之间的关系是有严格的关系的，所以就有了所谓的三和弦七和弦什么的，也有和谐音和不和谐音之分。到了现代社会，人们的内心感受可能是更为复杂了，有些音乐人就觉得这些规定约束了他们的情感表达，于是便使用十二音体系彻底解放了这些约束，使得和谐音和不和谐音不再有区别，当不熟悉这种表达方式的听众听到这些新音乐时，往往他们觉得听到的是不知所云的杂音。于是又有人说听众欣赏音乐的习惯也需要改变一下了，他们听演奏时不需要从完整的作品中得到享受，他们只需从作品中的某些片段得到共鸣即可。这样，不但和谐音与不和谐音的区别给打乱了，连结构美也随之被抛掉。难怪阿镗会说：“十二音列体系无主音属音之分、全音半音之别，犹如物性不分阴阳，家庭不辨长幼，学校不别师生，国家不立君臣，焉能不乱？美感何来？”

从表现形式上看，“鸟投林”是非常传统的，先是描绘百鸟归巢前了林子的寂静，然后惟妙惟肖地模拟了鸟归巢的热闹嘈杂，最后又由嘈杂到百鸟入睡。此曲妙在惟妙惟肖，但也败在惟妙惟肖，因为一部作品如果将听众的主要注意力吸引到了模仿的逼真程度上时，它所表现的也就是再现自然而已。这大概是阿镗将此曲放到第三层次的缘由。

下面请欣赏易剑泉的“鸟投林”。

http://www.youtube.com/watch?v=npROmnqgxDQ

请再欣赏另一段广东音乐：“平湖秋月”。由当今二胡大师宋飞演奏。

http://www.youtube.com/watch?v=aI9-URr9r80

不知你们有没有感到，宋飞对广东音乐的韵味把握不到家，太多的平稳而缺乏广东音乐的动感，可能是她不啱粤语所致。须知我们小时候把这么一句粗痞话放到这段音乐里头：“乜你肚大肚大冇仔生。”