我对中西（东西）文化交融的话题一直有兴趣。在绘画史上，大家都知道，意大利的达·芬奇在16世纪创作的《蒙娜丽莎》，在迷人的人物肖像身后的背景图，带有北宋山水画的韵味。而十九世纪的梵高对日本浮世绘的痴迷，更是广为人知的例子。但这样的中国或者东方绘画对西方产生影响留下印迹的例子好像并不是很多。 最近我有幸找到另外一个例子，而且这个例子似乎还没有被其他人注意到过。这个例子就是瑞典著名画家安德斯·佐恩（Anders Zorn，1860/2/18-1920/4/22）的两幅作品。 佐恩是瑞典国宝级画家家。根据维基百科的介绍，1875年到1880年佐恩就读于位于斯德哥尔摩的瑞典皇家艺术学院。他到伦敦、巴黎、巴尔干、西班牙、意大利和美国旅行，成为他那个时代最负盛名的画家之一，获得国际性的成功。他的早期作品通常是明亮的水彩画，1887年他转为油画。佐恩画肖像多为乡村生活和习俗的场景，他也因裸体画和对水的真实描绘而闻名。下面这幅图片是维基百科上提供的他的自画像之一。
最近对这位画家的作品有兴趣，在网上查阅了他的一些作品。有一天，我在油管上观看一些有关佐恩作品的视频节目。节目中一幅作品在镜头上一闪而过，但是我立即觉得这幅作品非常具有东方特色，因此我想进一步了解一下这副作品的背景情况。
经过一番努力，我在瑞典的Sven-Harrys Konst Museum网站上，不仅看到这幅水彩画作品的全貌，而且还找到了另外一幅同样风格的水彩画作品。这两幅作品的名字都是《叶片的研究》（Bladstudie），也都是完成于1884年。
再通过谷歌翻译的帮助，我终于了解到，这两幅作品目前都收藏在位于佐恩故乡的佐恩博物馆（Zornmuseet)。2017年，Sven-Harrys Konst Museum举办过一次佐恩作品展，其中包括了这两幅借展作品，因而为我们留下了图片资料。根据当时的展出介绍，佐恩的这两幅作品都是他次年完成的的另一幅水彩画名作《爱的精灵》（Kärleksnymf）的素材练笔之作。这两幅图片的构图笔法以及色调，都带有毛笔画出的水墨画的风格，再加上画面使用的是单一的背景色，所以看上去就更显得像是地道的来自于中国的水墨画。 下面这张图片就是佐恩1885年完成的《爱的精灵》。（关于这部作品的来龙去脉，背后还有一段故事，这里先按下不表。）在这张画中，我们可以看到《叶片的研究》中所描绘过的一些细节，被转移到最后的作品，但水墨画的风格却已经基本消失了。
目前我还没有看到更多的文字资料来解说佐恩是如何受到来自东方的水墨画的影响。在我所查到的佐恩作品中，这两幅作品显得特别另类。所以我觉得有必要在这里做一个记录。 |
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