写给未来的孩子
亲爱的宝贝，亲爱的宝贝，我知道你是如此完美 亲爱的宝贝，亲爱的宝贝，这世界不如想象明媚
不管什么性格，是不是独特，反正我只想你快乐，占有我的所有视野全部世界，你是我的一切
怕你太出色，相聚剩片刻，是你让我如此不舍 你从不说谢谢，我也能理解，最怕和你有天要告别
有天我不记得我是谁，也记得你是我的宝贝 华晨宇的音乐理念是音乐是情绪的表达和宣泄。 如果一首歌单用曲调就可以传递出歌者的情绪，那歌词就可有可无，所以他爱写无字歌。 而且和大部分华语歌的制作程序相反，他喜欢先谱曲，最后再找人填词。 他认为华语乐坛最大的弊病之一是歌词先行，就是先有一首好的词，再找人谱一个很套的旋律，然后就火了。 华晨宇大概不了解中国是个被诗词浸淫了几千年的国家，大家对歌词的敏感度自然要远超过旋律的音乐性。 他的这些理念都比较西洋化，然而对我个人而言，我很赞同他的理念，包括他说他对一首歌的态度是融入，而非把握。 歌手是为一首歌服务的，就像一件乐器，而不是反过来，所以他也反对为某人量身定制写歌。 歌手为歌服务也体现在唱不同风格的歌时应用不同的音色，最好的例子就是在唱骚或妖娆的歌时，他的唱法和台风都会极力展现他自己骚的一面。 总之百变的风格应该是一个艺人追求的目标，因为它更接近艺术多元的本质。 但是，说了这么多，我却在他的歌里遇到我最喜欢的词。 也许是因为他的歌都从一种情绪，或一种意境开始，华晨宇对歌词的要求也高到苛刻的地步。 最后打磨出的歌词，往往能和他的曲调结合得非常严密，也使得他的歌在很好听的同时很耐听。 和前面介绍过的《地球之盐》一样，这首《写给未来的孩子》是华晨宇为他的第二张专辑写的一首温暖的歌。 它不算是华晨宇知名度很高的一首歌，但我却非常喜欢，可以单曲循环听上很久。 除了温暖的旋律和音色，它的词真是太合我心了。 我终于找到一首我每句歌词都喜欢都认同的，歌唱父母亲情的歌。 大概是我对传统的孝道有抵触心理，华语歌中歌唱父母亲情的歌极少能真正打动我。 一个比较近期的例子是《时间都去哪儿了》。 很多人喜欢，歌曲也感动了很多人。 可是我对那歌词简直烦不胜烦。 几乎没有一句是我认同的。 比如‘记忆中的小脚丫，肉嘟嘟的小嘴巴，一生把爱教给他，只为那一声爸妈’。 首先前面两句，那些都不是我对自己孩子最深的记忆。 因为所有的小baby都一样的肉嘟嘟，自己孩子在我心里最深的印象一定是她们后来独一无二的样子。 后面两句也不是我认可的因果关系，觉得好奇怪。 而不停地问‘时间去哪儿了’就更烦人了，自己一生的时间去哪儿了不应该问自己吗？ ‘还没好好感受年轻就老了，还没好好看你眼睛就花了’， 怪谁？ 自己的人生不是应该自己负责吗？ 怎么就这么无辜呢？ ‘生儿养女一辈子，满脑子都是孩子哭了笑了，柴米油盐半辈子，转眼就只剩下满脸的皱纹了’。 无论是一辈子还是半辈子，人生都不是这个样子，也不应该是这个样子。 如果你把自己的一生活成了只有生儿养女和柴米油盐，那我觉得还是自己的责任和选择，和子女没关系啊。 难道没有孩子，老了就不会满脸皱纹吗？ 为什么中国人对父母的爱就只能立足于恩情呢？ ‘怕你不出色，不要你坎坷，你影响我如此深刻，怕你太出色，相聚剩片刻，是你让我如此不舍’。 而这样矛盾纠结的心情才是我最熟悉的，也是最能戳中我心的歌词。 或许有人要说中文歌词是诗意的，不应该完全从字面上去理解。 是的，我过去也曾醉心于那种诗意，抽象的表达。 可是慢慢的，我觉得自己离那种风格越来越远了。 现在流行的那些中国风的歌曲，都写得非常飘渺，玄幻，和抽象。 可是它们真的不再能触及到我的灵魂。 我越来越执着于具体的，精准的，个人化的，和自我的东西。 这也是我喜欢华晨宇的一个原因，我在像他这样的新生代身上看到我喜欢的风格。 |
拙林: 确实是，那首歌的词曲作者好像是一对夫妇，是回去给妈妈做了一次生日后写出来的。
如果我有两个愿望，第一个是陪在父母跟前尽孝和享天伦之乐，第二个是希望父 ...
星光: 喜欢花花这首歌的歌词。
不过，也很喜欢那首《时间都去哪儿了》，听那首歌能让我眼眶湿润了。
我觉得这两首歌的对象不同。花花这首是父母对孩子的话语，而《时 ...
阿理郎: 赞赏你强调你有你自己的感觉、理念。推而广之，别人也可以有他自己的感觉、理念。对吗？
即使是同一个人，对同一件事，他（她）在不同的年龄，也可能会有不同的 ...
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