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上周六晚，在本市交响乐团2014-2015演出季节的首场音乐会上，我有幸观赏了德国著名小提琴家安 索菲 穆特（Anne-Sophie Mutter, 1963 - ）和乐团演奏的布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》，感觉非常好。 对这场演出我已经期待很久了，一是因为久仰穆特的大名，却还没有现场观赏过她的演奏；再有布鲁赫的这部作品我也非常喜爱，是所谓“十大”小提琴协奏曲之一；还有就是想看看乐曲中的一个细节穆特是怎么处理的。 要说明是什么细节，还得从观赏美籍韩裔小提琴家萨拉张（Sarah Chang, 1980 - ）的演奏说起。那是2010年秋，我又一次看了萨拉张和本市交响乐团的演出，曲目就是布鲁赫的这部g小调。张的演奏非常出色，充满激情和活力。在接近第一乐章结尾时，乐队有一个过渡段，独奏小提琴本应是休止的，然而，张却在这过渡段开始不久，就很投入地加入了乐队，拉起第一小提琴的声部，直到这个过渡段结束。下面是张演奏这部协奏曲的录像（从大约19’40” 到 42’00”），年代和我看她那次演出很接近。那个过渡段大约从24’55’’ 到 26’00’’，可以看到张在大约25’04”时加入乐队跟着拉。 https://www.youtube.com/watch?v=OqVBLaH8YrQ 我以前从没见过这样的处理，觉得很新奇。后来曾找到其他一些小提琴家，包括帕尔曼（Itzhak Perlman），郑京和（Kyung Wha
Chung），贝尔（Joshua Bell）等演奏这部作品的录像观看，但没有发现像萨拉张那样处理的。 再说穆特的演奏。穆特确实名不虚传，有大家风度，音乐的演绎堪称完美。先说那个细节：正如我猜到的，穆特没有跟着拉第一乐章里那个过渡段，她只是表情严肃地微合双眼，似乎陶醉在乐曲中。给我印象最深的是第二乐章：慢板。这部协奏曲虽然也有三个乐章，但第一乐章并没有用奏鸣曲式，至少不是规范完整的奏鸣曲式。布鲁赫把第一乐章称为“前奏曲”(Vorspiel)，把第三乐章称为“终曲”(Finale)，显然，第二乐章慢板是全曲的中心。小提琴缓缓地奏出优美抒情，多愁善感的旋律，时而像是在讲述感人的往事，时而像是在凝神默想，时而又像是在倾诉内心的情感。穆特的诠释严谨而细腻，轻重缓急和节奏的变化都处理得恰到好处。速度比萨拉张要慢一些，使音乐显得更加深沉而富有韵味，非常动人。可惜没有找到穆特演奏这部作品的视频，音频也只找到了后两个乐章： 穆特演奏第二乐章的音频: https://www.youtube.com/watch?v=9s51QivJJmk 穆特演奏第三乐章的音频： https://www.youtube.com/watch?v=GAbw421XG2k 还想再说说那个细节，独奏小提琴该不该跟着跟着乐队拉那个过渡段？我最初看到萨拉张那样处理时，觉得是不是太大胆了？但后来又想，音乐史上演奏家对作品有不同的处理，甚至即兴发挥也是有的。这个过渡段的音乐是那样富于动力和气势，张跟着乐队拉，与第一提琴声部的弓法完全一致，从音响和视觉上，都给人一种个体融入群体，大家齐心协力的感觉。所以我想这样处理也很有特点，应该是允许的吧。不知道大家对这个怎么看？ 为了让感兴趣的朋友看到穆特演奏的视频，下面转贴她演奏的门德尔松《e小调小提琴协奏曲》，莱比锡交响乐团协奏，指挥马祖尔： https://www.youtube.com/watch?v=K67o86CS5uo |
炉匠: 如果硬要在十大名曲里挑出四大，觉得老贝第一，门第二，老柴第三，博拉姆第四。老贝和门谁第一可以商量。
fancao: 唉，无知无畏嘛。不懂音乐总能捧个场。
东少: 在路上，看不了视频也听不了。羡慕你有时间有机会看大师的演出。
youzi: 你比我强，至少还敢接茬。
有什么敢不敢的，穆特好像常去你们大英帝国呀！fancao: 只有专家才会问这个问题，你问我，我问谁去？
666: 说不出啥名堂，反正就是一個好聽，喜歡门德尔松。可惜穆特演奏的两個視頻都看不到，未能見識。
youzi: 你比我强，至少还敢接茬。
fancao: 只有专家才会问这个问题，你问我，我问谁去？
漫人: 介果么，应该和独唱演员在合唱的段落是跟着一起唱还是闭目养神差不多。
我觉得独奏演员是不该跟着乐队一起拉乐队的段落，因为在小提琴协奏曲中，乐队和小提琴是 ...
王木木: 张成名前，我常听她的演奏，不要钱的。
ms_lt: 呱唧， 呱唧!
套用小站流行的话：“文无第一， 武无第二， 艺无第三!” 我感觉这两种处理都挺好! 当然主要是不懂行。
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