528.揭秘德加与马奈的塑料花兄弟情谊

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《马奈夫妇》背后：揭秘德加与马奈的塑料花兄弟情谊
来源：艺满满    作者：艺满满    时间：2018-07-06

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爱德华·马奈

1832年出生于法国巴黎。19世纪印象主义的奠基人之一，却从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、雷诺阿、毕沙罗、塞尚、梵高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出革命性的一大步。马奈受德拉克洛瓦的影响，一直在不断地追求自发性和自由，要求作品的简介有力、富有智慧。独特的个性使他无法容忍学院派的僵化与虚假。

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埃德加-德加

19世纪法国印象派最著名画家之一。1883年生于巴黎，父亲是有名的银行家，母亲是富商的女儿。因此德加童年生活十分富裕，德加曾就读于巴黎最好的学校路易大帝中学，他聪明而有活力，对自己要求极高。十三岁的时候母亲去世，受到处事严谨认真的银行家父亲影响，德加践行着学院派的观念：艺术必须依赖于明确的标准和严格的训练。

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这两位社会背景相似的年轻人画家，在复制共同的艺术偶像——委拉斯凯兹的作品时相遇，从此开始了一段美好的友谊关系。两位的绘画技巧互相影响，生活中也渐渐地成为无话不谈的密友。

马奈很是赞美德加对物件的细致观察，对形象具体的光影掌握。两人彼此切磋，成了好友。马奈在美学观点上对德加的影响非常明显。德加从家族贵族肖像走出来，开始关心新兴城市的一切：1870年才新建好的歌剧院，芭蕾舞的演出、街边洗衣服、熨烫衣服的劳动女工，咖啡馆里孤独喝苦艾酒的女人，股票市场，棉花交易所等。马奈和德加开始经常结伴出席咖啡厅和各自的私人聚会，但在艺术理念层面上的分歧注定了这份关系的危机。



1865年左右，他们之间慢慢出现创作上的重大变化，而且分歧也愈发明显——马奈画中人物的盛装打扮，热衷于表现室外的景象，在明亮的色调方面掌握露天逻辑的严密性。德加则决心要刺穿欢乐的面纱，直击真相本身，在艺术创作中也总试探揭开那些被掩盖的事实和隐藏在个体关系中的痛苦。

直到1868年末，埃德加·德加为他的好朋友爱德华·马奈绘制了一幅夫妻肖像——画面中马奈托腮斜依在沙发里，他的身体姿态如此懒散松垮，恰好与古典美学的端庄、优雅相反，左手插在裤袋里，穿白皮鞋的右脚跷起，横置在沙发上，右手支撑着下巴，马奈的夫人苏珊娜侧身背坐在钢琴前，浅棕色的头发盘在一起，露出一侧小巧精致的耳朵，透过她身穿薄纱质地的上衣的粉嫩肤色可以见证德加绘画水平之高。从手臂的方向和夫人的生平可以判断她正在演奏乐曲。

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埃德加·德加 《马奈夫妇》，约1868—1869年，北九州市立美术馆

然而收到这幅肖像的马奈却勃然大怒，拿起刀愤怒的将画中苏珊娜半个身子划掉了，德加听闻后大惊，也当即翻脸。

而关于马奈为何会一怒之下砍掉夫人的半张脸，坊间目前有两个说法：

1

德加是少数公开的厌女者，他鄙视女人，拒绝女人，但恰恰是女人凝聚了德加绘画的灵魂。

德加未曾从正面描绘女人的身体姿态，而把她们视为“舔着自己身体的猫儿”，漠然地用画笔记录下“从钥匙孔中所窥视到的情景”。

他是个不婚主义者。在别人问他为什么不结婚时，他是这么说的：

“我，结婚？我怎么可能结婚？你想想，如果我的太太在我每次完成一幅画后，就嗲声娇气地说：‘好可爱的东西喔！’那我不是一辈子都要痛苦不堪吗？”

所以他笔下的女性仿佛也被刻意丑化，而马奈正是受不了肖像中夫人被丑化的脸，才一怒之下挥刀毁画。

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在咖啡店，1876年，埃德加·德加

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《洗衣女孩儿熨衣服》，1884年，埃德加·德加

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《玛丽·卡萨特的画像》，1880-1884，德加，同为画家的玛丽·卡萨特在后来表示“我不希望别人知道画中的女人就是我。”

2

马奈的夫人苏珊娜出生在荷兰，她没有高贵的出身，也没有过人的美貌，却是一位出色的钢琴家。据说音乐家李斯特，在听到她的演奏后，便鼓励她去巴黎谋求发展。在巴黎，19岁的苏珊娜，受法官奥古斯特·马奈之邀，给他的儿子们上钢琴课。那年，马奈17岁。仅仅三年，苏珊娜生下私生子莱昂，莱昂生父的身份，是一个无法解开的谜团。虽然马奈是男孩的教父，但马奈和他的父亲奥古斯特都有可能是莱昂的生父。马奈离开父母的家之后，便和苏珊娜同居了。然而他们的关系一直是个秘密，苏珊娜从不出现在马奈的社交生活，却频繁出现在马奈的画中。

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《马奈夫人》，1874~76，马奈

因此，由于马奈显赫的家庭对于名誉的维护，马奈和夫人苏珊娜的婚姻关系在他们的孩子莱昂十一岁时才得以确定，一直不知道自己真正父亲的莱昂成为马奈一直想要补偿的对象，马奈创作了多幅利昂的肖像作品。

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《吹泡泡的男孩》，马奈

而善于捕捉对象在毫不设防的时候才能流露出的真实状态德加在这幅肖像中，精准地记录了，沉浸在音乐中的马奈夫妇陷于专注时所流露出的更为本质和真实的反应。

从被破坏的苏珊娜的面部表情已经无法观察，不过从马奈的神情可以推断他好像在思考与音乐和苏珊娜无关的其他事情，并且思绪深陷其中，而在时间上（1867年贝尔特·莫里索进入马奈的生活）莫里索很有可能成为马奈思绪点。

当时巴黎艺术圈盛传着各种八卦，莫里索攻击苏珊娜，公开批评她老丑不堪，莫里索也忌妒马奈更年轻的学生冈萨雷斯，这些绯闻，德加不会不知道。然而在《马奈与马奈夫人》里，德加没有画八卦，他用冷静而忠实的方法捕捉记录下霎时间马奈的情绪--无聊、厌倦、置身事外，那种对人性当下的深层解剖，来自马奈的影响，却比马奈更为深沉犀利。

画布上的马奈夫妇那种惟妙惟肖的貌合神离，让马奈有一种被揭露了私生活的愤怒。

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作为对马奈破坏自己作品的回应，德加将马奈在一次晚宴上送给他的一幅静物画包好并附了一张纸条送了回去“先生，我把你的作品还给你。”

不过，德加对马奈的敬仰并未消失。有次，德加全程板着脸参观了马奈的画室，但一出门就手舞足蹈起来。他甚至还在许多场合公开表示马奈是优秀的创作者，也不讳言自己在创作过程中受到马奈的影响和启发。

从个性上来看，两人有本质上非常不同的情绪反应。马奈冲动、暴烈，爱恨直接，情绪常常难以自制；德加则冷静深沉，不随便与人交际寒暄，但也不会轻易对朋友有两极的爱或恨。

他们的友谊还在，却因此趋于平淡。虽然马奈和德加之间不再邀请对方做自己的模特，但是从后期他们的作品可以发现一些共同主题比如：女性时装。

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《在女帽店》，1881，马奈

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《女帽店》，1879-1886年，埃德加·德加



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