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昨夜雨: 我对《胡笳十八拍》的几点看法 (续)

2019-10-27 05:28 PM| 发布者: 昨夜雨| 查看: 54| 评论: 0|原作者: 昨夜雨|来自: 小站空间

摘要: (二)从“胡笳”到诗歌作品再到琴曲蔡文姬应该是中国历史上第一个有署名作品存世的女才子,虽然她的署名权总是受到一些质疑。蔡文姬的身世,因为有“文姬归汉”的传说,一直都是家喻户晓的。她的作品曾经结集过,题 ...
(二)从“胡笳”到诗歌作品再到琴曲

蔡文姬应该是中国历史上第一个有署名作品存世的女才子,虽然她的署名权总是受到一些质疑。

蔡文姬的身世,因为有“文姬归汉”的传说,一直都是家喻户晓的。她的作品曾经结集过,题为《蔡文姬集》,《隋书·经籍志》中提到,“梁又有...後漢董祀妻《蔡文姬集》一卷,...,亡。”也就是说,在唐朝编修《隋书·经籍志》这部古籍目录集大成者时,《蔡文姬集》曾经流传过,但是已经失传。

记录在刘宋时期编修的《后汉书·列女传》中,有蔡文姬的两首诗作。“感伤乱离、追怀悲愤”,后人称之为《悲愤诗》,第一首为五言体,第二首是骚体。第二首诗中提到“胡笳动兮边马鸣,孤雁归兮声嘤嘤”。有趣的是,郭沫若认为这两首作品不是出自蔡文姬之手,而谭其骧则认为其署名权应该归蔡文姬。

目前为止,最早收录《胡笳十八拍》一诗并署名蔡琰的,是北宋郭茂倩(1041-1130)的《乐府诗集》。对于蔡琰是否有《胡笳十八拍》的署名权,常乐兄已经有所论述,我也基本同意常乐兄的观点。

我想补充的是,《胡笳十八拍》作为琴曲标题,最早可能出现在盛唐期间。也就是说,“胡笳十八拍”一词,最初是作为琴曲名而不是诗名被提及的。唐代诗人李颀曾经留下一诗,《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》,描写了他听董大弹奏琴曲《胡笳弄》的情景。

蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草,汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒,大荒沉沉飞雪白。
先拂商弦后角羽,四郊秋叶惊摵摵。
董夫子,通神明,深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手,将往复旋如有情。
空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声。
川为净其波,鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远,逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣,凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利,日夕望君抱琴至。

这首诗中提到的“董大”,是唐代著名琴师董庭兰。李颀这首诗被认定为写在天宝六、七年间(747-748)。虽然这里的曲名是“胡笳弄”,但其中有十八拍,也就是十八个段落,已经定型。

此外,唐大历年间(766-779)进士刘商曾经“拟蔡琰胡笳曲,脍炙当时”(《唐才子传·卷四》)。《乐府诗集》在收录《胡笳十八拍》时,认为刘商在董之后。下面是郭茂倩在《乐府诗集·卷五十九·胡笳十八拍》前面写的按语:

《后汉书》曰:“蔡琰,字文姬,邕之女也。博学有才辩,又妙于音律,适河东卫仲道。夫亡无子,归宁于家。兴平中,天下丧乱,文姬没于南匈奴。在胡中十二年,生二子。曹操痛邕无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁陈留董祀。后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”《蔡琰别传》曰:“汉末大乱,琰为胡骑所获,在右贤王部伍中。春月登胡殿,感笳之音,作诗言志,曰:‘胡笳动兮边马鸣,孤雁归兮声嘤嘤。’”唐刘商《胡笳曲序》曰:“蔡文姬善琴,能为《离鸾别鹤之操》。胡虏犯中原,为胡人所掠,入番为王后,王甚重之。武帝与邕有旧,敕大将军赎以归汉。胡人思慕文姬,乃卷芦叶为吹笳,奏哀怨之音。后董生以琴写胡笳声为十八拍,今之《胡笳弄》是也。”《琴集》曰:“大胡笳十八拍,小胡笳十九拍,并蔡琰作。”按蔡翼《琴曲》有大小胡笳十八拍。沈辽集世名流家声小胡笳,又有契声一拍,共十九拍,谓之祝家声。祝氏不详何代人,李良辅《广陵止息谱序》曰:“契者,明会合之至理,殷勤之馀也。”李肇《国史补》曰:“唐有董庭兰,善沈声、祝声,盖大小胡笳云。”

可以看出,“胡笳弄”和“胡笳曲”都与“胡笳”有关,更与蔡琰有联系。这里的逻辑关联是,蔡琰不仅感笳作诗,而且因为她也善琴,所以还能以琴拟笳,所以流传下了琴曲。但这个逻辑链条是否成立,还有待进一步的研究。在更多的研究成果出现之前,我们暂时对蔡琰《胡笳十八拍》琴曲的署名权,也只能存疑。“胡笳十八拍”琴曲的著作权,目前还是归属于董庭兰,作品名字也称为“胡笳弄”。

(待续)

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